العميل السري: كليبر ميندونسا فيلهو يكشف «منطق البرازيل» المعقد

البرازيل - وكالة أنباء إخباري

العميل السري: كليبر ميندونسا فيلهو يكشف «منطق البرازيل» المعقد

يُقدم المخرج البرازيلي كليبر ميندونسا فيلهو، بفيلمه الروائي الخامس البارع «العميل السري»، استكشافًا سينمائيًا عميقًا لإرث النظام الاستبدادي في البرازيل، متجاوزًا السرديات التقليدية للأبطال والأشرار. الفيلم، الذي أثار ترقبًا كبيرًا، لا يكتفي بتصوير حقبة الديكتاتورية العسكرية (1964-1985)، بل يتعمق في الكشف عن «منطق البرازيل» المتجذر في الفساد، والإفلات من العقاب، والجشع الذي لا يزال يشكل تحديًا للمجتمع المعاصر. هذا العمل السينمائي، الذي تبلغ مدته 160 دقيقة، يقدم رؤية معقدة لكيفية تعامل الأفراد مع آثار الحكم القمعي، ويطرح أسئلة جوهرية حول الذاكرة التاريخية والعدالة الاجتماعية.

تدور أحداث الفيلم في أواخر السبعينيات، في خضم مناخ من الديكتاتوريات القمعية والبارانويا التي اجتاحت العالم. نتابع قصة أرماندو سوليمويس، عالم الأبحاث ذو العينين الحزينتين الذي يجد نفسه هاربًا. على عكس ما يوحي به عنوان الفيلم، ليس أرماندو جاسوسًا تقليديًا أو مناضلاً سياسيًا. بل هو ضحية بريئة لشبكة من الفساد التي دفعته إلى مأزق عبثي. هذه البداية تضع الأساس لرؤية ميندونسا فيلهو المتميزة: فالفيلم لا يدور حول صراع مباشر ضد نظام سياسي بقدر ما يتناول التأثيرات المترسخة للفساد على حياة الأفراد، وكيف تتشابك القسوة اليومية مع بنية الدولة نفسها. إن تصوير واغنر مورا لشخصية أرماندو بضعف محنك يضيف بعدًا إنسانيًا عميقًا للمعاناة التي تتجاوز مجرد الاضطهاد السياسي.

يتماشى «العميل السري» مع أعمال ميندونسا فيلهو السابقة التي دائمًا ما استكشفت الطبقات المعقدة للمجتمع البرازيلي. فمن أفلامه الأولى، «أصوات الجوار» و«أكواريوس»، اللذين تناولا التنمية الجشعة والتوترات المستمرة بين الأعراق والطبقات في مدينة ريسيفي، إلى فيلم «باكوراو» (2019) الذي شارك في إخراجه مع جوليانو دورنيليس، والذي قدم حكاية رمزية عن العنف والاستغلال. ثم جاء فيلم «صور الأشباح» (2023)، وهو وثائقي انطباعي يربط بين حياة المخرج في السينما وتحولات ريسيفي. هذه الأعمال كلها تشكل نسيجًا واحدًا يوضح ميل البرازيل إلى البناء فوق ماضيها، وإهمال الروايات المتروكة. ويستلهم «العميل السري» هذا الإلهام من عمل والدة المخرج الراحلة، المؤرخة جوسيلي جوكا، التي أكدت على أهمية التاريخ الشفوي في جمع المعلومات التي أُهملت من الروايات الرسمية.

في سعيه لإعادة بناء الذاكرة التاريخية، يربط الفيلم بين الماضي والحاضر من خلال لقطات متقطعة تُظهر متعاقدين شبابًا يقومون بنسخ شهادات مسجلة لأرماندو وآخرين تضرروا من النظام. يعكس هذا النهج الفشل التاريخي للبرازيل في مواجهة جرائم ديكتاتوريتها بشكل كامل، على عكس دول أمريكا اللاتينية المجاورة مثل الأرجنتين والأوروغواي. لم تُنشئ لجنة الحقيقة الوطنية في البرازيل إلا في عام 2011، مما أدى إلى «فقدان ذاكرة متعمد» حول جرائم النظام. يجادل ميندونسا فيلهو بأن هذا النقص في المحاسبة الرسمية ساهم بشكل مباشر في صعود شخصيات سياسية مثل جايير بولسونارو، الذي روّج لحنين ساخر إلى عصر الحكم العسكري. على النقيض من السرديات الأكثر تفاؤلاً، مثل فيلم «ما زلت هنا» لوالتر ساليس، يقدم «العميل السري» واقعًا أكثر تعقيدًا، حيث لا يوجد أبطال بلا عيوب أو انتصار سهل للعدالة.

يتجنب الفيلم التركيز على بطل واحد لا تشوبه شائبة، وبدلاً من ذلك يوسع عدسته لتشمل عالمًا أوسع من الشخصيات الهاربة التي تجد ملجأ في منزل آمن في ريسيفي تديره سيدة قوية تدعى دونا سيباستيانا. تبرز الشبكة العرضية والإنسانية للمقاومة بين هؤلاء اللاجئين، حيث لا تتمثل فضيلتهم الأساسية في العمل الثوري، بل في التعاطف المتبادل. حتى مشاهد الحياة اليومية والاحتفالات، مثل كرنفال ريسيفي أو عروض الأفلام في دور السينما، تتخللها لمحات من الواقع السريالي، مثل رمز «الساق المقطوعة» الذي اخترعه الصحفيون المحليون للإشارة إلى العنف المنزلي ووحشية الشرطة. هذه التفاصيل تعكس كيف يمكن للواقع المرير أن يتجلى في أشكال غير متوقعة.

يستخدم ميندونسا فيلهو هذا النهج السردي الشامل لتصوير الأشرار بنفس العمق والتعقيد. على سبيل المثال، شخصية بوبي، أحد القتلة، الذي يُكشف عن خلفيته المأساوية المتأثرة بالعنف الأسري. إن إهانة بوبي من قبل رئيس الشرطة الفاسد في ريسيفي، ثم قيامه بنقل هذه الإهانة إلى عامل أرصفة أسمر البشرة وفقير، يجسد «منطق البرازيل» الذي تحدث عنه المخرج: دورة القسوة والتعصب التي تنتقل عبر الطبقات الاجتماعية والعرقية. هذا العنف ليس دائمًا صادرًا بشكل مباشر عن الدولة، ولكنه يتشابك بشكل لا ينفصم مع وحشية نظام استمر على أساس الفظائع.

في الختام، لا يقدم «العميل السري» نهاية مرتبة للأبطال المنتصرين والأشرار المعاقبين. على غرار القانون البرازيلي سيئ السمعة لعام 1979 الذي منح العفو المتساوي للمعارضين السياسيين ومرتكبي الجرائم ضدهم، يفتقر عالم الفيلم إلى نظام أخلاقي متماسك. ومع ذلك، فإنه يتجنب العدمية السهلة. ففي لحظة مؤثرة، تقول دونا سيباستيانا لمجموعتها من المنفيين: «الحياة فيها أشياء سيئة ولكن فيها أيضًا أشياء جيدة» — وهي رسالة موجزة لمواجهة اليأس. من خلال هذا العمل الفني البارز، يشجع كليبر ميندونسا فيلهو البرازيليين على مواجهة «الأشياء غير السارة» في تاريخهم ومجتمعهم، وتقديم انعكاس حقيقي ومؤثر للواقع المعقد لبلادهم.

وكالة أنباء إخباري