安塞姆·基弗的《女炼金术士》：在卡里亚提德厅向科学被遗忘的母亲们致敬

米兰 - 艾赫巴里通讯社

安塞姆·基弗的《女炼金术士》：在卡里亚提德厅向科学被遗忘的母亲们致敬

米兰正准备迎来当代艺术界最重要的展览之一，这一盛事有望唤醒历史记忆，并激发对女性在科学和艺术中作用的深刻反思。自2026年2月7日起，与米兰-科尔蒂纳文化奥运会同期，皇家宫殿将举办安塞姆·基弗的《女炼金术士》展览，这是一系列由这位著名德国画家为迷人的卡里亚提德厅（Sala delle Cariatidi）特别构思的宏伟作品。此次展览由艺术史学家加布里埃拉·贝利策划，不仅仅是一次艺术回顾，更是一次真实的历史复原行动，旨在向那些对炼金术和现代科学诞生做出贡献却被不公正地遗忘的女性人物致敬。

展览的核心在于重新发现卡特琳娜·斯福尔扎、瑞典女王克里斯蒂娜、玛格丽特·卡文迪什、玛丽·安妮·阿特伍德、伊莎贝拉·科尔特塞和克利奥帕特拉等杰出女性。这些“女炼金术士”通过她们的实验和研究，为我们现在视为理所当然的许多发现奠定了基础，挑战了她们所处时代的社会和知识惯例。基弗以其独特的历史敏感性和融合过去与现在的精湛技艺，将她们从匿名中拯救出来，提升为强大而动人的视觉叙事的主角。构成展览的42幅巨型画布，与卡里亚提德厅雄伟而伤痕累累的建筑强烈互动，创造出一种沉浸式且意义深远的象征体验。

选择卡里亚提德厅并非偶然，而是蕴含着深刻的意义，与遗忘和复活的主题产生共鸣。这个展厅，及其雄伟的卡里亚女像柱雕塑，在1943年盟军轰炸引起的火灾中遭到严重破坏。卡里亚提德的身体几乎被破坏殆尽，对基弗来说，这成为了一个有力的隐喻，象征着那些历史记忆同样被抹去的女性人物。“当我在2024年1月参观这个展厅时，”基弗回忆道，“我被它深深吸引，也许因为它带有过去破坏的痕迹。我读了很多关于女炼金术士的资料，她们和男人一样进行实验，尽管很多人不知道，所以我开始绘画，灵感就来自卡里亚提德。” 正是在雕塑的物理破坏与女性炼金术士的历史抹去之间的这种平行关系中，蕴含着展览的情感力量。

在基弗的思想中，炼金术超越了其历史内涵，成为创造行为的普遍隐喻。“炼金术也是每位艺术家工作的基础，”这位德国大师解释道，“它以出人意料的效果结合不同的材料。” 他的绘画，以其材料的层次感、物质的密度以及唤起世界和故事的能力，本身就成为一种炼金术语言。每一幅画都是一次变形的行为，一个面孔从混沌中浮现、一个叙事成形、物质自我重塑的过程。这是一段近乎启示性的旅程，贯穿整个展厅，以1:1的比例复制，并配有镜子，在他的工作室——巴黎郊外的克鲁瓦西——基弗在此构思了他的作品，确保了艺术品与最终展览空间之间的完美和谐。

基弗所颂扬的人物代表了一群女性知识分子，她们在一个由男性主导的时代敢于探索知识的边界。伊莎贝拉·科尔特塞，被认为是文艺复兴时期最著名的秘密书籍之一的作者；克利奥帕特拉，少数几位被希腊文献赋予炼金术传统中作者角色的女性之一，这些都是女性研究如何为知识发展做出实质性贡献的例子。瑞典的克里斯蒂娜，古斯塔夫二世·阿道夫的女儿，将斯德哥尔摩转变为欧洲赞助中心；玛格丽特·卡文迪什，哲学和科学的先驱，她们都表明了女性的贡献如何远远超出了实验室，影响了文化和政治。通过《女炼金术士》，基弗不仅为这些女性伸张正义，还邀请公众以更具包容性和真实性的视角重新审视科学和艺术的历史。

此次展览由米兰市文化局推动，由皇家宫殿和马西利奥艺术公司制作，并得到高古轩画廊和利亚·鲁马画廊的资助，完美融入了米兰丰富的文化肌理，这座城市始终走在提供国际艺术体验的前沿。《女炼金术士》不仅是欣赏现存最伟大艺术家之一作品的机会，更是一个反思记忆的力量、文化的韧性以及承认所有塑造我们世界的人们（通常是在幕后）所做贡献的重要性的机会。

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