شغف غيومجاي: ذروة الإنجاز الفني في السبعينيات

كوريا الجنوبية - وكالة أنباء إخباري

شغف غيومجاي: ذروة الإنجاز الفني في السبعينيات

لطالما كان الرسام الكوري الشهير جيونغ سيون (Jeong Seon)، المعروف باسمه الفني غيومجاي (Gyeomjae)، شخصية محورية في تاريخ الفن الكوري، خاصة لمساهماته الرائدة في أسلوب جينغيونغ سانسو (Jingyeong Sansu)، أو «المناظر الطبيعية الحقيقية». ومع ذلك، فإن جزءًا كبيرًا من المعلومات المتداولة حول خلفيته المهنية ظل خاطئًا لسنوات عديدة. فقد ساد اعتقاد خاطئ على نطاق واسع بأنه كان رسامًا حكوميًا من أكاديمية الرسم الملكي (Dohwaseo). لكن بحثًا دقيقًا في سجلات «سيونغجونغوون إيلجي» (Seungjeongwon Ilgi)، السجلات اليومية للسكرتارية الملكية في عهد مملكة جوسون، كشف عن الحقيقة: لم يكن غيومجاي أبدًا عضوًا في هذه الأكاديمية المرموقة.

تم تصحيح هذا الخطأ التاريخي البارز في عام 2007 عندما نُشرت ورقة بحثية في «مجلة تاريخ الفن الكوري» (Misulsahakbo)، والتي أوضحت مساره الحقيقي في دخول الخدمة المدنية. وقد أدت هذه الدراسة إلى تسوية الجدل الدائر حول خلفيته، مما دفع حتى المؤرخ الفني الشهير يو هونغ-جون (Yu Hong-jun) إلى الاعتراف بخطئه في كتابه «هواين يولجيون» (Hwain Yeoljeon) الذي صدر عام 2001. وبعد مرور خمسة وعشرين عامًا، يعيد يو هونغ-جون النظر في حياة غيومجاي، ويضيف وصف «إعادة الكتابة» إلى عمله الجديد، مما يعكس الأهمية المستمرة لتصحيح الروايات التاريخية وفهم الإرث الحقيقي لهذا الفنان العظيم.

تُعد عبقرية غيومجاي الفنية بلا منازع. فقد ارتقى به النقاد إلى مرتبة «هواسيونغ» (Hwaseong)، أو «النجم الرسام»، لكونه رائد أسلوب جينغيونغ سانسو. تتجلى قمَّة إنجازاته الفنية في أعماله التي تُعد كنوزًا وطنية مثل «جيومجانججيوندو» (Geumgangjeondo) و«إينوانججيسايكدو» (Inwangjesaekdo). تُعد هذه اللوحات تتويجًا لشغفه وإبداعه، حيث كسر القوالب النمطية للرسم الطبيعي الصيني التقليدي، وسعى جاهداً لاستكشاف وتصوير الجمال الطبيعي الكوري بأكثر الطرق أصالة. إن تفانيه ومثابرته في رسم المناظر الطبيعية التي تعكس الروح الكورية هي قصة بحد ذاتها، وتُظهر عمق التزامه بفنه ووطنه.

شهدت مسيرة غيومجاي المهنية بدايات متواضعة، حيث بدأ خدمته المدنية في الأربعينيات من عمره في أدنى المناصب، لكنه ارتقى تدريجيًا ليبلغ المرتبة الثانية العليا (Jong-2-pum). كان هذا الارتقاء استثنائيًا في نظام الطبقات الصارم الذي ساد في أواخر عصر جوسون. كان هذا الإنجاز مدعومًا ليس فقط بموهبته الفطرية، ولكن أيضًا بقلبه الكبير الذي لم يستطع رفض طلبات الرسم، والأهم من ذلك، الدعم القوي والمستمر من الملك يونغجو (King Yeongjo)، الذي كان يُكن له تقديرًا كبيرًا. كان هذا الرعاية الملكية عاملاً حاسمًا في تمكين غيومجاي من متابعة شغفه وتطوير أسلوبه الفريد.

تُظهر لوحاته، التي جُمعت في كتب فنية، مسارًا فنيًا يُشبه بانوراما حية. لقد استغرق الأمر منه حتى بلغ الستينيات من عمره ليُرسخ أسلوب جينغيونغ سانسو بشكل كامل، ثم ازدهرت موهبته بشكل رائع في السبعينيات، ليصبح مثالًا حيًا لمقولة «دايغيمانسيونغ» (Daegimmanseong)، أي «النجاح المتأخر». تُعد لوحة «جيومجانججيوندو»، التي تصور القمم الاثني عشر ألفًا لجبل جيومجانج (Geumgangsan) بتفاصيل دقيقة وعظمة مهيبة، وكأنها التُقطت بطائرة بدون طيار، تتويجًا لعقود من التفاني والعمل الشاق. لقد كانت تتويجًا لمسيرة فنية طويلة ومليئة بالتحديات.

إن شغف غيومجاي الذي لا يلين وتفانيه في تحقيق الكمال الفني حتى في السبعينيات من عمره، يتردد صداه اليوم. يُلهم غيومجاي الفنانين والمؤلفين على حد سواء، ويبدو أن يو هونغ-جون، الذي يقترب هو نفسه من الثمانين، يتبنى غيومجاي كنموذج يحتذى به في نشاطه الكتابي المفعم بالحيوية. لا تزال أعمال يو هونغ-جون مستمرة، ومن المتوقع أن تُنشر أربعة مجلدات إضافية من «هواين يولجيون»، مما يضمن أن إرث غيومجاي سيستمر في إلهام الأجيال القادمة ودراسته. تُعد قصة غيومجاي شهادة على قوة المثابرة، وأهمية اكتشاف الذات، والجمال الخالد للفن الذي يتجاوز الزمان والمكان.

وكالة أنباء إخباري