2026年贝尼多姆音乐节：失去欧洲歌唱大赛光环的身份危机

西班牙 - 艾赫巴里通讯社

2026年贝尼多姆音乐节：失去欧洲歌唱大赛光环的身份危机

2026年贝尼多姆音乐节，这个传统上作为西班牙通往欧洲歌唱大赛的门户，遭遇了冷淡的反应和尖锐的批评，凸显了其深刻的身份危机。随着万众瞩目的欧洲歌唱大赛大奖的缺席，这个音乐节似乎失去了其核心目标，沦为一个缺乏本应颂扬的音乐精髓的纯粹电视奇观。

西班牙广播电视公司（RTVE）决定不参加今年的欧洲歌唱大赛决赛，理由是对以色列参与的反对，这一勇敢的举动得到了广大民众和评论家的广泛赞扬。这是一种清晰的立场，反映了承诺和道德考量。然而，这一决定无意中揭示了贝尼多姆音乐节的一个残酷现实：它几乎完全依赖欧洲歌唱大赛作为其主要吸引力。没有了这一最终激励，活动的吸引力大打折扣，焦点转向了对其艺术和经济可行性的质疑。

多年来，贝尼多姆音乐节逐渐从一场真正的歌曲比赛演变为一场奢华的电视制作，其中视觉奇观和精心设计的舞台表演优先于歌曲本身的内在质量。这种趋势在之前的几届中得到了生动的体现，例如香奈儿在2022年的“SloMo”表演——尽管其表演才华横溢，但缺乏音乐深度——并在2026年达到了顶峰。对聘请舞台美化专家（如负责设计部分舞台的塞尔吉奥·哈恩）的强调，清楚地表明了这种扭曲的优先次序。音乐节似乎不是在寻找真正的音乐人才或支持创新的词曲作者，而是在追逐肤浅的浮华，导致评论家将其描述为“没有灵魂”和“过时”的歌曲集合。

在决赛中，所呈现的内容与可能出现的内容之间的差异是显而易见的。虽然托尼·格罗克斯和露西卡利斯的歌曲“T'amaré”被广泛认为是“平庸”和“老套”，并获得了胜利，但评论界和公众普遍认为真正的赢家应该是罗莎琳达·加兰。她创新的作品巧妙地将传统科布拉（copla）与现代锐舞音乐融合在一起。她的歌曲“大胆、原创，歌词超越其他，声乐表演充满细微差别和力量”。然而，令人费解的是，尽管得到了公众的大力支持，评委们未能将她列入前三名。这种差异引发了人们对评判标准及其独立性的严重质疑，反映出对真正和创新人才的明显低估。

大多数参赛者的歌词质量，除了少数例外，被认为是“极其无关紧要”且“充满陈词滥调”。像玛丽亚·莱昂和朱莉娅·梅迪纳演唱的歌曲，如“今晚我们一起出去吧。/ 我保证不会有一句该死的责备。/ 喝两杯龙舌兰，因为今天我们要挥霍。/ 干杯，它走了，现在谁想要一个男人？”，根本无法反映当代西班牙音乐的巨大丰富性和多样性。当音乐节忽视罗德里戈·奎瓦斯、吉他里卡德拉富恩塔、瓦莱里娅·卡斯特罗、鲁索夫斯基等许多富有创造力的艺术家时，它反而提供了一系列“没有灵魂、缺乏原创性、沿袭简单过时模式”的歌曲。

为获胜者投入15万欧元，这笔费用是总预算（估计为400万欧元）的一部分，在音乐节最终目标缺失的情况下，引发了人们对这种支出的价值的质疑。这笔款项，在“欧洲歌唱大赛马戏团”中通过巡演、晚会和赞助可以轻松翻倍甚至三倍，当音乐节仅仅是一个内部活动时，显得微不足道且效率低下。贝尼多姆音乐节在没有参加欧洲歌唱大赛这一大奖的情况下，真的能生存下去吗？可能的答案是否定的，因为它就是建立在这个基础之上的。也许更明智的做法是将这笔巨额预算重新分配，用于支持RTVE内部真正的西班牙音乐——那些触动灵魂、唤起情感的音乐——而不是 clinging to an event that lacks identity and quality。

总而言之，2026年贝尼多姆音乐节似乎是一个具有启示意义的转折点。它表明，该音乐节以其目前的形式，在没有欧洲歌唱大赛的推动下是不可持续的。这呼吁对音乐节的目标进行全面重新评估，或许将其解散并重建为更真实的东西，真正服务于西班牙多元而充满活力的音乐景观，而不是仅仅成为一个缺席的国际赛事的褪色镜像。

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