Lauren Groff sobre los Maestros de la Ficción Corta: Explorando Mundos Literarios Concentrados

Estados Unidos - Agencia de Noticias Ekhbary

Lauren Groff sobre los Maestros de la Ficción Corta: Explorando Mundos Literarios Concentrados

Lauren Groff, aclamada autora estadounidense, es quizás más conocida por su exitosa tercera novela, “Fates and Furies”, que el presidente Barack Obama nombró su libro favorito de 2015. Sin embargo, Groff también ha cultivado una audiencia devota por sus magistrales relatos cortos. En estas narrativas condensadas, Groff navega hábilmente por temas profundos como el duelo, las complejidades de la paternidad, la violencia contra las mujeres, la esquiva naturaleza de la seguridad y las intrincadas formas en que nuestros futuros imaginados se entrelazan con la realidad. Con el lanzamiento de su última colección, “Brawler”, la próxima semana, Groff compartió recientemente sus ideas sobre algunos de los escritores de ficción corta que más admira. Sus comentarios, editados y condensados para mayor claridad, ofrecen una visión cautivadora del arte del relato corto.

Groff comienza discutiendo a Clarice Lispector, una escritora brasileña nacida en Ucrania en 1920. La familia de Lispector huyó de los pogromos durante su infancia, encontrando finalmente refugio en Brasil. Su vida adulta estuvo marcada por frecuentes mudanzas debido a la carrera diplomática de su esposo. Groff describe apasionadamente a Lispector como un "genio", enfatizando su estilo de escritura incomparable. "Simplemente no hay nadie que escriba como ella", afirma Groff, destacando que el trabajo de Lispector se adhiere a "reglas internas muy fuertes", creando una estética que está a la vez altamente regulada y notablemente sui generis. Esta profunda admiración subraya el aprecio de Groff por los escritores que forjan sus propios universos literarios distintivos.

Las historias de Lispector, observa Groff, a menudo profundizan en las experiencias de las mujeres, explorando los paisajes internos de sus psiques y sus interacciones con el mundo. Groff señala que si bien Lispector escribe sobre el mundo tal como lo conocemos, lo hace de una manera "sesgada" que hace que lo familiar sea surrealista. Estas narrativas transmiten una visión "extraordinariamente extraña" del mundo. Groff postula que el trasfondo de Lispector, que le hizo sentir como una extraña, contribuyó a esta perspectiva única. "Incluso si está escribiendo desde el centro, en cierto modo, su perspectiva está a unos pasos de él", explica Groff, capturando la sutil pero poderosa distancia en las observaciones de Lispector.

La conversación luego se traslada a Yoko Ogawa, otra autora cuyo trabajo Groff encuentra cautivador. Groff considera que la colección de tres novelas de Ogawa —que cree que aún entra en la categoría de relato corto— es profundamente perturbadora, al borde del horror, y se centra en la esencia misma del mal. La historia que da título a la colección, “The Diving Pool”, sigue atormentando a Groff, un testimonio de su impacto duradero. Otra historia de la colección, “Pregnancy Diary”, apareció notablemente por primera vez en The New Yorker. Groff elogia el efecto hipnótico de la prosa de Ogawa, particularmente en la traducción de Stephen Snyder, señalando su construcción a partir de "frases relativamente simples" que se acumulan para crear una poderosa fuerza acumulativa.

Groff también expresa su admiración por D. H. Lawrence, a quien discute con frecuencia, llamándolo un "gran maestro" cuya mente es "simplemente tan extraña, magnífica y maravillosa". Ella aprecia cómo las colecciones que abarcan su carrera permiten a los lectores seguir la evolución de su trabajo, presentando a menudo nuevas historias hacia el final. Un elemento clave que Groff admira en la escritura de Lawrence es su capacidad para "romper una frase para sorprenderte". Similar a Lispector, Lawrence opera con su "propia lógica interna" y una "visión interna del mundo que es tan clara para ella" que los lectores se encuentran adoptando su perspectiva. "cuando terminas de leer sus historias, también empiezas a caminar por el mundo de la manera en que ella lo hace", comenta Groff.

Finalmente, Groff elogia el trabajo de John Keene, calificando una de sus colecciones como una "obra maestra" y "una de las mejores colecciones de relatos cortos/novelas escritas por un estadounidense en los últimos cincuenta años". Le cautiva la voz de Keene y su enfoque subversivo de la historia estadounidense. El estilo experimental de Keene, que implica la transformación de estructuras preexistentes para iluminar narrativas subyacentes, es particularmente llamativo. Groff señala su método de explorar la historia a través de diferentes lugares, citando la historia “Mannahatta”, que revisita los orígenes de Manhattan, y otra titulada “Gloss on a History of Roman Catholics in the Early American Republic, 1790-1825; or the Strange History of Our Lady of the Sorrows.” Ella ve este detalle meticuloso como una indicación del carácter juguetón de Keene y su compromiso con las tradiciones literarias, haciendo eco de influencias como “Moby-Dick.”

Groff concluye enfatizando el valor duradero de Anton Chekhov, a quien relee anualmente para reconectar con su visión del mundo. Busca asimilar la profunda empatía de Chekhov por sus personajes, su enfoque no enjuiciador y su claridad de visión. La selección de Groff de estos diversos maestros —Lispector, Ogawa, Lawrence, Keene y Chekhov— revela una profunda apreciación por los escritores que superan los límites literarios, ofrecen perspectivas únicas sobre la condición humana y dominan el arte de la narrativa concentrada.

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