إزالة اللوحة التذكارية لجورجيا ميلوني من كنيسة سان لورينزو في لوتشينا: قضية بين التعبد والجدل

روما - وكالة أنباء إخباري

إزالة اللوحة التذكارية لجورجيا ميلوني من كنيسة سان لورينزو في لوتشينا: قضية بين التعبد والجدل

أُزيل مؤخرًا عمل فني معاصر، والذي وفقًا للتفسير الشائع، كان يشير إلى شخصية رئيسة الوزراء جورجيا ميلوني، من كنيسة سان لورينزو في لوتشينا التاريخية، في قلب روما. استند القرار، الذي اتخذه كاهن الكنيسة، الأب جانريكو روزا، إلى سببين: احترام الديكور الليتورجي للفضاء المقدس وضرورة الحفاظ على وظيفته الروحية، التي تضررت بسبب الاهتمام الإعلامي و"السياحي" المفرط الذي كان يثيره العمل. أعاد هذا الحدث إشعال الجدل حول الحدود بين الفن والسياسة والإيمان داخل دور العبادة.

اللوحة المعنية، التي رسمها الفنان أندريا سالتيني، كانت جزءًا من طريق الآلام وتصور شخصية أنثوية، يُعتقد أنها مريم المجدلية، والتي كانت تحمل تشابهًا مدهشًا مع رئيسة الوزراء الإيطالية. لم تكن صورة صريحة أو لوحة جدارية تاريخية، بل كانت تفسيرًا حديثًا أثار الفضول، وفي بعض الحالات، الحيرة منذ تركيبها. كنيسة سان لورينزو في لوتشينا، بتاريخها الغني الذي يعود إلى القرن الرابع وتضم أعمالًا لفنانين مثل برنيني وغيدو ريني، هي مكان عبادة عميق وتراث فني، وليست معرضًا فنيًا معاصرًا مفتوحًا لكل أنواع التعبير دون تمييز.

وفقًا لما صرح به الأب روزا، فإن السببين الرئيسيين وراء الإزالة كانا من طبيعة رعوية بحتة وللحفاظ على قدسية المكان. أولًا، أكد الكاهن على أهمية الديكور الليتورجي. إن وجود عمل يستحضر شخصية سياسية معاصرة، بغض النظر عن نوايا الفنان، كان يهدد بتحويل انتباه المؤمنين عن التأمل الروحي والرسالة الإنجيلية. الأماكن المقدسة مخصصة للصلاة والتأمل والاحتفال بالطقوس، ويجب أن يكون كل عنصر بداخلها متناغمًا مع هذا الغرض. لا ينبغي أن يطغى التفسير السياسي أو مجرد الفضول الجمالي على البعد الديني.

السبب الثاني، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بالأول، يتعلق بالجاذبية المتزايدة وغير الملائمة التي كانت اللوحة تولدها. قال الكاهن: "كانوا يأتون إلى هنا من أجل ذلك"، مشيرًا إلى أن العديد من الناس زاروا الكنيسة ليس للصلاة أو للاستمتاع بتراثها الفني الديني الذي لا يقدر بثمن، ولكن خصيصًا لرؤية "لوحة ميلوني". أدى هذا التشويه لوظيفة مكان العبادة إلى تدنيس، وإن كان غير مقصود، للفضاء المقدس، محولًا إياه إلى نوع من الجذب السياحي ذي الطبيعة السياسية أو الثرثرة، بدلًا من كونه مركزًا للروحانية.

القضية التي أثارها هذا الحدث ليست جديدة في مشهد الفن المقدس المعاصر. لقرون، أدرج الفنانون شخصيات ووجوهًا معروفة في أعمالهم الدينية، غالبًا كتحية للرعاة أو كتعبير عن ارتباط بواقع زمانهم. ومع ذلك، فإن السياق الحديث، الذي يتميز بالانتشار السريع للمعلومات والاستقطاب السياسي، يجعل مثل هذه الخيارات الفنية أكثر حساسية بكثير. الكنيسة الكاثوليكية، على الرغم من كونها راعية مفتوحة للفنون، لديها مبادئ توجيهية دقيقة بشأن توافق وملاءمة الأعمال المعروضة في أماكن العبادة، مع إعطاء الأولوية دائمًا للرسالة اللاهوتية واحترام القدسية.

شهدت كنيسة سان لورينزو في لوتشينا، وهي واحدة من أقدم وأهم الكنائس في روما، على مر القرون تعاقب الأساليب والأعمال الفنية، وكلها مدمجة في سياق الإيمان والتعبد. قرار إزالة لوحة سالتيني، وإن كان مؤلمًا للفنان ولمن قدروا جرأتها، يندرج ضمن منطق الحفاظ على المهمة الأساسية للمعبد. لا يتعلق الأمر بالرقابة الفنية بالمعنى الدقيق، بل هو اختيار رعوي يهدف إلى إعادة تأكيد هوية وهدف الفضاء المقدس في عصر تميل فيه الحدود بين المقدس والدنيوي، بين الفن والسياسة، إلى التلاشي.

يُعد هذا الحدث بمثابة تذكير ومصدر إلهام للتفكير للفنانين والمنسقين والسلطات الكنسية. الفن، حتى المعاصر منه، له دور أساسي في الحوار مع الإيمان والروحانية، ولكن عندما يدخل مكان عبادة، يجب أن يخضع لمعايير تضمن اتساقه مع وظيفة المكان نفسه. يجب أن تظل قدسية سان لورينزو في لوتشينا، وجميع الكنائس والبازيليكات، سليمة، بمنأى عن المشتتات التي قد تعرض التجربة الدينية للمؤمنين للخطر. وبالتالي، فإن إزالة اللوحة ليست عملًا ضد الفن، بل عملًا لصالح القدسية والروحانية التي يُطلب من الكنيسة الحفاظ عليها.

وكالة أنباء إخباري