هل تراجعت جرأة الأدب؟ غياب الجنس الصريح في الروايات الواقعية

الولايات المتحدة - وكالة أنباء إخباري

هل تراجعت جرأة الأدب؟ غياب الجنس الصريح في الروايات الواقعية

في عالم الأدب، يبدو أن هناك تيارًا متزايدًا يميل نحو التحفظ، وهو ما يتجلى في الابتعاد عن تصوير المشاهد الجنسية الصريحة في الروايات الواقعية. هذا التوجه يثير تساؤلات حول ما إذا كانت الثقافة الأدبية قد أصبحت أقل جرأة أو أكثر تقيدًا من ذي قبل. يعود بنا هذا النقاش إلى أعمال أدبية بارزة مثل رواية فيليب روث "Zuckerman Unbound" التي صدرت قبل 45 عامًا، والتي وصفها النقاد بأنها "عمل تكفيري".

عندما نشر روث روايته "Zuckerman Unbound" قبل 45 عامًا، وصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها "عمل تكفيري". قرأ الناقد الأدبي جورج ستاد في الرواية سيرة ذاتية لتجارب روث ككاتب لرواية "Portnoy's Complaint"، وهي القصة العصبية البارعة عن شاب يهودي يحاول التخلص من هوسه الجنسي أو احتضانه، والتي اشتهر بها روث عند صدورها عام 1969. تُعد "Portnoy's Complaint" رواية مذهلة، بل ويجادل البعض بأنها عمل أمريكي عظيم. ومع ذلك، واجهت عند صدورها ردود فعل متباينة بشكل واضح. اتهمها القراء والحاخامات والمراجعون روث بمعاداة السامية، وكراهية النساء، والإفراط الجنسي، والانحراف، والحيل الإبداعية. وسخر الناقد إيرفينغ هاو بذكاء، وإن كان مخطئًا، بقوله إن "أقسى شيء يمكن فعله مع رواية Portnoy's Complaint هو قراءتها مرتين".

في رواية "Zuckerman Unbound"، يبدو بطل روث المتكرر، ناثان زوكرمان، نادمًا على كتابته لروايته "Portnoy's Complaint" على الإطلاق. إنه يتهم نفسه بخيانة كل امرأة ارتبطت به "بالثقة، بالجنس، بالحب". ويحثه وكيله على التوقف عن "محاولة إظهارهم في الجنة وفي صحيفة Commentary" - لضمان عدم شك القراء في أن هذا كان يدور حول روث و"Portnoy" - بأنه رجل جيد، لكنه لا يستطيع. إنه منشغل بالجلد الذاتي لدرجة أنه بالكاد يمارس الجنس، وهو أمر غير معتاد في روايات روث. اعتبر ستاد الرواية ليست مجرد اعتذار، بل تنازلًا لـ"أمناء ثقافتنا الأدبية الرفيعة" الرجعيين. بدت مراجعته وكأنها تعكس معرفة شائعة في عام 1981 بأن النقاد والقراء كانوا محافظين لدرجة أن روث اضطر لكتابة رواية أخرى يتظلم فيها من كتابته عن الجنس.

كان ستاد يبالغ، في اعتقادي، نظرًا لكمية الكتابات الأدبية الجيدة عن الجنس التي صدرت في الولايات المتحدة في نفس الفترة تقريبًا التي صدرت فيها "Portnoy's Complaint". اعتمدت إريكا جونغ، وجيمس سالتر، وجون أبدايك بشكل كبير على مشاهد الجنس لتجسيد الحياة الداخلية لشخصياتهم. رواية نيتي جونز المثيرة "Fish Tales"، التي صدرت عام 1984، اكتسبت مؤخرًا جيلًا جديدًا من القراء، وكذلك رواية نورمان راش "Mating"، التي نشرت لأول مرة عام 1991. لكن ستاد كان على حق في أن الثقافة الأدبية الأمريكية لديها نزعة محافظة، ظهرت في استقبال رواية "Portnoy" وتتجلى اليوم في غياب مفاجئ للجنس - أي الجنس المغاير - في الأدب.

لقد كنت أبحث عن أعمال مشابهة لـ"Portnoy" في العصر الحديث لسنوات - وخاصة تلك التي كتبتها نساء أو تدور حولهن. أعدت قراءة رواية روث بشكل متكرر أثناء عملي على روايتي الثانية، "The End of Romance". جزئيًا، كنت أرد على الذكورة المفرطة في أعمال روث، ولكن بشكل أساسي، كان بحثي استجابة لفقدان متزايد للإيمان بالعلاقات المغايرة والرومانسية المغايرة - ورغبتي في بعض التفاؤل بشأن كليهما. بدت مشاهد الجنس في الأدب مكانًا طبيعيًا للبحث، نظرًا لأن العلاقة الحميمة هي محفز قوي للرجال والنساء على حد سواء للتغلب على التحديات التي يمكن أن تخلقها كراهية النساء المتأصلة. ومع ذلك، بدلاً من استكشاف هذه الإمكانية، أحجم العديد من المؤلفين الذكور عن الكتابة عن أجساد النساء، بينما تجنبت العديد من الكاتبات الجنس المغاير تمامًا، أو تعاملن معه بمزيج من الخجل والتشاؤم والسخرية.

هيمنت هذه المشاعر على المواقف الثقافية تجاه العلاقات المغايرة منذ حركة #MeToo، إن لم يكن منذ بداية ما أشارت إليه لورا كيلي في هذه المجلة باسم عصر "السحب" (swipe). الإنترنت، بما يقدمه من خيارات هائلة، يمكن أن يجعل الجنس والمواعدة مربكة ومرهقة لدرجة أن التخلي عنهما يبدو جذابًا حتى للأشخاص الذين يرغبون في ممارسة أحدهما أو كليهما. إن تهرب الروائيين من الجنس يزيد من هذا الدافع. إذا كان الأدب لا يحتوي على جنس واقعي وساخن، فهذا يوحي بأن مثل هذه اللقاءات لا يمكن تصورها. في رواية "Fear of Flying"، كتبت جونغ أن "المشكلة الكبرى للنساء كانت كيفية التوفيق بين نسويتهن والجوع الذي لا يُشبع لأجساد الرجال". من المؤكد أن التخلي عن هذا الجوع الذي لا يُشبع لا يمكن أن يكون الحل.

مشاهد الجنس ليست، للتوضيح، غائبة عن عالم الكتب بأكمله. الرومانسية تزدهر. (هل يمكنني تذكيرك بـ "Heated Rivalry"؟) لقد أنتجت ليس فقط اقتباسات تلفزيونية بل أيضًا أنواعًا فرعية كاملة: عندما كنت أعمل في مكتبة مستقلة قبل ثماني سنوات، لم يكن لدينا "رومانتاسي" (romantasy) - وهو مصطلح لم يكن شائعًا بعد في النشر. الآن أصبحت عروض الرومانسية الكبيرة أمرًا لا مفر منه؛ تمتلك مدينة بيلينغز بولاية مونتانا مكتبة كاملة مخصصة حصريًا للرومانتاسي. شعبية الرومانسية الخيالية تسلط الضوء على إحدى الخصائص المركزية لهذا النوع: علاقته بالحكايات الخيالية وتحقيق الأحلام. تنتهي روايات الرومانسية بـ "نهاية سعيدة" (Happily Ever After). هذا جزء من الشكل.

لكتاب الأدب متطلبات أخرى يجب تلبيتها. بشكل عام، يأتي القراء إلى كتبهم بحثًا عن منظور للواقع، وليس هروبًا منه. يمكن لروايات الرومانسية أن توفر هذا، تمامًا كما يمكن أن يكون للروايات الأدبية نهايات سعيدة، لكنها لا تزال خاضعة للخيال الذي يشكل جزءًا من هذا النوع. يمكن للكتابة الأدبية استكشاف العلاقات كما هي في العالم الحقيقي، وتوسيعها وكشف ديناميكيات جديدة داخلها. هذا هو السبب في أنني أهتم كثيرًا بمشاهد الجنس، ولماذا تحتوي روايتي على الكثير منها. أريد أن أشجع القراء على التفكير بجدية ولكن ليس بتشاؤم حول حاضر ومستقبل الجنس والحب المغاير من خلال تخيل، كما قال راش ذات مرة عن روايته "Mating"، كيف يمكن للزوجين "ترتيب الأمور لتحقيق رضا أخلاقي أكبر". أعتقد أن القيام بذلك يتطلب الاهتمام بالجنس الذي يمارسه الزوجان. تتفوق العديد من الكتابات الكوير في هذا المجال، ولكن عندما يتعلق الأمر بالجنس المغاير في الأدب المعاصر، يميل المؤلفون بشكل ملحوظ إلى الاقتراب منه ثم، بطريقة أو بأخرى، الانحراف عنه.

أحيانًا يكون التهرب بسيطًا مثل نهاية المشهد. يقوم العديد من المؤلفين ببناء أحداث تؤدي إلى لقاءات جنسية، ثم يقفزون بالزمن إلى الأمام. يختبئ آخرون في سحابة الاستعارة، ولا يظهرون إلا عندما يكون الجميع قد ارتدوا ملابسهم. من خلال التهرب من الجنس، يوحي هؤلاء الكتاب - بقصد أو بغير قصد - بأنه غير مهم. في رواية "Writers & Lovers" للكاتبة ليلي كينغ، توازن البطلة، وهي كاتبة تدعى كيسي، بين صراعها لإكمال رواية وسلسلة من العلاقات التي تكتبها كينغ بحرارة وتفاصيل دقيقة حتى تتم. كينغ خبيرة في نقل الشوق الجسدي ومتناغمة للغاية مع جسد بطلتها؛ عندما يقف صديق كيسي خلفها في أداء مزدحم، تكتب كينغ: "لقد أصبحت حيوانية بنفسي: متيقظة، حذرة، فضولية. دخل المزيد من الناس ودُفع أقرب إليّ، وكانت هناك لحظات طويلة استندت فيها لوحي كتفي إلى صدره". لا تُعتبر لوحي الكتف عادةً منطقة مثيرة، لكن كينغ تغير ذلك. يمكنها أن تكون أكثر مباشرة أيضًا: بعد مشهد تقبيل طويل، تبلغ كيسي القارئ: "عندما خرجت من السيارة كنت متلهفة لدرجة أنني بالكاد استطعت المشي صعودًا إلى الممر". ومع ذلك، لا توجد مشهد جنسي مفصل واحد في "Writers & Lovers"، مما قد يؤدي إلى افتراض أنها أقل أهمية من الرغبة أو حتى أنها ليست جزءًا لا يتجزأ من المراحل المبكرة والاستكشافية للحب.

يتجنب بعض الكتاب التفاصيل حتى عندما يتبعون شخصياتهم إلى غرفة النوم. في رواية "The Ten Year Affair" لإرين سومرز، تشارك البطلة، كورا، في خيانة خيالية تكتبها سومرز ببراعة حتى تصبح حقيقية. عند تلك النقطة، تصبح مشاهد الجنس في الكتاب، على الرغم من أنها مثيرة لكورا، موصوفة بشكل غامض وبالتالي مملة. عندما تنام كورا لأول مرة مع الرجل الذي كانت تتخيله لعقد من الزمان، تكتب سومرز: "استلقيا وكان لطيفًا معها، ثم أصبح أقل لطفًا، ثم لم يعد لطيفًا على الإطلاق" - وصف لحظة بلحظة بدون أي متعة لغوية.

يظهر تأثير مماثل في رواية "Dances" لنيكول كوفي، وهي دراسة دقيقة لراقصة باليه تدير التدقيق العام الذي يأتي مع كونها أول راقصة رئيسية سوداء في باليه مدينة نيويورك، بينما تتعامل أيضًا مع حمل غير متوقع. تكتب كوفي عن جسد بطلتها سيسي بعناية ودقة، مستحضرة العرق والروائح، والسيلوليت وفقدان أظافر القدم. ولكن على الرغم من أن الحبكة، مثل أي حبكة حمل، تعتمد على الجنس، عندما تكون سيسي في السرير مع صديقها، فإن الوصف يصبح غامضًا.

هذا التجنب للجنس الصريح في الأدب الواقعي يمكن تفسيره بعدة عوامل، بما في ذلك رد الفعل على الانفتاح الجنسي السابق، وتأثير حركات مثل #MeToo التي سلطت الضوء على قضايا السلطة والاستغلال، والتوتر بين الرغبة في الواقعية والتحفظ الاجتماعي. ومع ذلك، فإن غياب الجنس الصريح قد يؤدي إلى تصوير غير كامل للعلاقات الإنسانية، مما يحرم القراء من استكشاف جوانب مهمة من التجربة البشرية.

Ekhbary News Agency