Warum eine Frau lieber eine Statue als einen Mann lieben würde: Emi Yagis Erforschung weiblicher Autonomie

Japan - Ekhbary Nachrichtenagentur

Warum eine Frau lieber eine Statue als einen Mann lieben würde: Emi Yagis Erforschung weiblicher Autonomie

In der zeitgenössischen Literaturszene hat sich die japanische Schriftstellerin Emi Yagi als eine unverwechselbare Stimme etabliert, die tiefgreifende Einblicke in die Komplexität der weiblichen Erfahrung in einer sich schnell entwickelnden japanischen Gesellschaft bietet. Ihr zweiter Roman, „Wenn das Museum geschlossen ist“, aus dem Japanischen von Yuki Tejima übersetzt, festigt ihren Ruf, auf geschickte Weise Erzählungen zu weben, die das Eigenartige mit dem zutiefst Nachvollziehbaren verbinden. Das Werk folgt Rika Horauchi, einer jungen Frau, die einen tief verwurzelten Widerstand gegen gesellschaftliche Normen zeigt und in einer Beziehung zu einem antiken Artefakt unerwarteten Trost findet.

Der Roman beginnt mit einer einfachen, aber fesselnden Prämisse: Rika, die die meisten ihrer Tage in der banalen Mühle eines Tiefkühllagers verbringt, nimmt einen exzentrischen Teilzeitjob in einem Museum an. Ihre Mission? Gespräche in Latein mit einer antiken römischen Statue der Göttin Venus zu führen. Yagi präsentiert dieses fantastische Szenario mit einer lakonischen, sachlichen Darbietung, wodurch der unkonventionelle Museumsjob so natürlich erscheint wie Rikas alltägliche Mühsal und die Grenzen zwischen dem Gewöhnlichen und dem Außergewöhnlichen effektiv verwischt werden. Dieser erzählerische Ansatz unterstreicht Yagis Fähigkeit, Leser in Welten zu versetzen, in denen Realität und Mythos nahtlos ineinandergreifen.

Rika erhält die Museumsaufgabe aufgrund ihrer seltenen Lateinkenntnisse, einer toten klassischen Sprache, in der sie sich wohler fühlt als in ihrer Muttersprache Japanisch. Diese Offenbarung ist nicht nur ein skurriles Detail, sondern ein Fenster zu Rikas lähmendem Kampf mit sozialer Angst. Dieser Zustand manifestiert sich physisch als greller gelber Regenmantel, der scheinbar nur Rika sichtbar ist und als Schutzschicht zwischen ihr und der Welt dient. Obwohl manchmal unbequem, da Rika schwitzt und sich ihres Körpergeruchs bewusst ist, bietet er einen emotionalen Schutzschild, der es ihr ermöglicht, potenziell beunruhigende Situationen zu bewältigen, wie eine frühere sexuelle Begegnung mit einem College-Freund, bei der sie gnädigerweise „den Sex überstehen konnte, ohne seine Haut berühren zu müssen“ – ein Satz, der die Tiefe ihrer Distanzierung und ihres Bedürfnisses nach Isolation offenbart.

Als sich Rikas Beziehung zu Venus vertieft, beginnt ihre Schutzschicht dünner zu werden. Allmählich beginnt sie, Bindungen zu ihren Nachbarn aufzubauen und ihre eigenen Wünsche zu umarmen, wie zum Beispiel bunte Strähnchen in ihr Haar zu bekommen. Die Marmorstatue der Venus, die Jahrhunderte Zeit hatte, über Begehren und Unbehagen nachzudenken, kultiviert in Rika ein Gefühl der Selbstwahrnehmung. Venus zeigt echtes Interesse an Rikas Komfort und fordert sie auf, zum ersten Mal ihre eigenen Bedürfnisse zu berücksichtigen. Dieser Wandel wird in einer einfachen, aber kraftvollen Szene wunderschön zusammengefasst, in der Venus nach dem Komfort von Rikas Stuhl fragt, was Rika dazu bringt, ihre Haltung und ihr körperliches Erleben auf eine Weise akribisch zu untersuchen, wie sie es noch nie zuvor getan hatte – eine starke Metapher für die Selbstfindung.

Diese sich entwickelnde Selbstbeherrschung kulminiert in Rikas unverblümter Erklärung: „Ich war in die Marmorgöttin verliebt.“ Yagi beschreibt Rikas sexuelle Erfahrung mit Venus dann als ein „verträumtes ästhetisches Erlebnis“, das von Rika nicht verlangt, ihre Kleidung, geschweige denn ihren ständig präsenten Regenmantel, auszuziehen. Der Schock liegt hier nicht in der Tat selbst, sondern in der unbewegten Natur der Erklärung, die Yagis Stärke widerspiegelt, surrealen Humor und unerwartete Situationen mit ernster Miene zu präsentieren und dabei anzügliche Fragen nach „Wie?“ und „Was?“ zu umgehen.

Dieser einzigartige erzählerische Ansatz zeigt sich auch in Yagis gefeiertem Debütroman „Tagebuch einer Leere“ (2020), wo eine andere unzufriedene Angestellte, Shibata, entdeckt, dass sich ihr Leben drastisch verbessert, nachdem sie spontan beschlossen hat, „schwanger zu werden“. Diese Lüge, ursprünglich eine einfache Täuschung, um Büropflichten zu vermeiden, die ihr als Frau unverhältnismäßig oft zugewiesen wurden, entwickelt sich zu einer Geschichte ernsthafter spekulativer Fiktion, wobei Shibata den Luxus der Selbstfürsorge und der Freiheit von patriarchalischen Erwartungen genießt. Beide Romane zeigen Yagis Protagonistinnen, wie sie gesellschaftliche Zwänge ablegen und oft neue Namen erhalten (Rika wird Hora, Shibata wird Sheeba), was ihre befreiten Identitäten symbolisiert.

Obwohl „Wenn das Museum geschlossen ist“ unterhaltsam ist, argumentieren Kritiker, dass ihm die wesentliche und schneidende Ambiguität seines Vorgängers fehlt. „Tagebuch einer Leere“ war fest in der Realität des Tokios des einundzwanzigsten Jahrhunderts verwurzelt und spiegelte den lähmenden Druck der Geschlechternormen auf Frauen wider. Im Gegensatz dazu präsentiert „Wenn das Museum geschlossen ist“ eine vage Welt, in der Venus' Motivationen, trotz ihrer charmanten und straßenschlauen Natur, etwas unerforscht bleiben. Die Figur des Hashibami, des gutaussehenden männlichen Kurators, der weibliche Schönheit als etwas betrachtet, das durch den männlichen Blick besessen und perfektioniert werden kann, bietet eine Gelegenheit für eine tiefere Erforschung von Machtdynamiken, die nicht vollständig genutzt zu werden scheint.

Trotz dieser Nuancen bleibt Emi Yagis Werk ein bedeutender Beitrag zur modernen japanischen Literatur, der Erzählungen bietet, die Erwartungen herausfordern, Fragen zur Identität aufwerfen und die Befreiung von gesellschaftlichen Zwängen befürworten. Ihre Fähigkeit, Surrealismus mit emotionaler Ehrlichkeit zu verbinden und komplexe weibliche Charaktere auf der Suche nach ihrer Autonomie zu präsentieren, macht sie zu einer Autorin, die man im Auge behalten sollte.

Ekhbary Nachrichtenagentur