Raymond Chandler ve Bölünmüş İsim Fiili Vakası: Dilsel Bir Çatışma

Amerika Birleşik Devletleri - Ekhbary Haber Ajansı

Raymond Chandler ve Bölünmüş İsim Fiili Vakası: Dilsel Bir Çatışma

Edebi tarihin kayıtlarında, çatışmalar genellikle olay örgüsü ve karakterlerin ötesine geçerek dilin kendisine ve onun sanatsal uygulamasına iner. 1948'de, ünlü polisiye roman yazarı ve senarist Raymond Chandler, Hollywood seçkinlerinin entrikalarıyla değil, The Atlantic dergisinden titiz bir kopy editörüyle beklenmedik bir çatışmanın içinde buldu. Bu dilsel mücadelenin özü neydi? "Bölünmüş isim fiili" (split infinitive), sıklıkla tartışılan bir dilbilgisel yapı, dil, yaratıcılık ve editoryal denetimin rolü konusundaki daha derin felsefi ayrılığın odak noktası haline geldi.

Chandler, The Atlantic için Hollywood'un "anlamayan tekdüzeliğini" eleştiren "Juju Worship in Hollywood" (diğer öneriler arasında "Bank Night in Hollywood") başlıklı bir deneme yayınlamaya hazırlanırken, kendi nesrini benzersiz sesinin kasıtlı bir yansıması olarak görüyordu. Yazı stilini "biraz dökülmüş bir patai, biraz İsviçreli bir garsonun konuşma şekline benzeyen bir şey" olarak tanımlıyordu. The Atlantic'ten bir kopy editörü olan Margaret Mutch, el yazmasındaki bölünmüş isim fiilini "düzeltmeye" cüret ettiğinde, Chandler derin bir şekilde rencide olmuş hissetti. Öfkesini The Atlantic'in editörü Edward Weeks'e iletti ve "kanıtlarınızı okuyan puriste" onun dilbilgisel seçimlerinin kasıtlı olduğunu iletmesini istedi. Chandler, "Ben bir isim fiilini böldüğümde, Tanrı lanet etsin, onu bölerim ki bölünmüş kalsın" diye iddia etti. "Kadifemsi pürüzsüzlük"teki bu kesintilerin, sıklıkla "bar argosu" ile yapıldığını, "açık gözler ve rahat ama dikkatli bir zihinle" alınan bilinçli sanatsal kararlar olduğunu savundu.

Söz konusu kopy editörü Margaret Mutch, işi yayınlanmadan önce dilbilgisel doğruluğu ve stilistik netliği sağlamayı içeren deneyimli bir profesyoneldi. Ancak Chandler, onun rolünü katı kurallar dayatmaya niyetli "okul müdiresi kötü karakteri" olarak algılıyordu. Onun tepkisi, Weeks'e geri gönderdiği ve "Bölünmemiş İsim Fiilli Bir Hanımefendiye Mısralar" (Lines to a Lady With an Unsplit Infinitive) başlıklı hicivli bir şiirdi. Bu eserde Chandler, dilin canlılığını savunarak, çiğnenmiş kurallar ve yerel ifadeler – "hayatın asi malzemesi" – sayesinde geliştiğini savundu. Mutch'u, metaforik olarak "Chandler'ın bir gözünü çıkaran" ve onu "buzlu bir bakışla" öldüren kayıtsız, hatta tehditkar biri olarak tasvir etti. Şiir, karanlık bir mizahi mezar taşı yazıtıyla sona eriyor: "İŞTE BİR BASKI HATASI YATIYOR."

Chandler'ın öfkesini tetikleyen belirli olay, bir ölçüde belirsizliğini koruyor. Denemesinin "Oscar Night in Hollywood" adlı son yayınlanan versiyonu tam olarak bir bölünmüş isim fiili içeriyordu: "Bu, bu nesilde büyük ölçüde başarılı olmak için herhangi bir olası şansa sahip olduğumuz tek sanattır." Bazı dilbilgisel puristler, "greatly" kelimesinin "to" ve "excel" kelimelerini ayırmasına itiraz edebilse de, kanıtlar bu belirli ifadeyi Chandler'ın şiirsel çıkışıyla kesin olarak ilişkilendirmiyor. Dahası, "A Dictionary of Modern English Usage"ın etkili yazarı H. W. Fowler bile 1927'de bölünmüş isim fiillerinin bağlamsal olarak kabul edilebilir, hatta gerekli olabileceğini kabul etmişti ve her dilsel durumun benzersiz taleplerini kabul etmişti.

Bazı biyografların öne sürdüğü gibi, Chandler'ın şiirsel yanıtından muhtemelen haberdar olan Mutch, bir ölçüde esrarengiz bir figür olarak kalıyor. Profesyonel geçmişinin ötesinde çok az şey biliniyor: Boston dışında Katolik bir yetiştirme, 1920'de Radcliffe'den Phi Beta Kappa mezuniyeti ve D. C. Heath, Little, Brown ve The Atlantic gibi seçkin yayıncılarla çalışmaları içeren bir kariyer. O dönemde sektördeki birçok kadın gibi onun rolü de sıklıkla editörlük ve redaksiyon gibi destekleyici alanlara indirgeniyordu. Chandler, film endüstrisindeki "küçük karakterler" – tanınmayan teknisyenler ve yazarlar – için savunuculuk yaparken, yayıncılık dünyasının "küçük karakterlerine" aynı hoşgörüyü göstermedi ve Mutch'u işbirlikçi yerine bir engel olarak gördü.

Chandler, şikayetlerini keyfi kısıtlamalarla mücadele eden yabancılaşmış bir sanatçının şikayetleri olarak çerçeveledi. Hollywood'un üretim kodları ve gişe baskılarıyla yönlendirilen vasatlığa düşüşüne yönelik eleştirisi, dilbilgisinin boğucu kuralları olarak gördüğü şeye duyduğu küçümsemeyle paralellik gösteriyordu. Hollywood'un ürünlerinin, sıklıkla "duygusallık" ve gerçek insanlık veya stilden yoksun "ustalık" ile karakterize edildiğini, "yumuşak başlı" bir kitleye hitap ettiğini savundu. Kendi eserinin, böyle zevklere fazla zorlayıcı olabilecek "erkeksi ve açık sözlü" bir nitelik taşıdığını ima etti.

İronik bir şekilde, Chandler'ın genellikle vasatlığı ödüllendirdiğini düşündüğü Hollywood'un ödül sistemine yönelik eleştirisi, 1948'de farklı bir sonuçla karşılaştı. "Miracle on 34th Street" gibi filmler, küçümsediği Hollywood ürün tipini temsil edebilecekken, En İyi Film Oscar'ı, Laura Z. Hobson'un romanına dayanan, savaş sonrası Yahudi karşıtlığını inceleyen Elia Kazan'ın ciddi eseri "Gentleman's Agreement"a gitti. Bu durum, Chandler'ın küçümsediği sistemin bazen sanatsal olarak anlamlı sonuçlar doğurabildiğini göstermektedir.

Sonuç olarak, hayatını başkalarının kelimelerini incelterek geçiren editör Margaret Mutch'un hikayesi eksik kalıyor. The Atlantic'in efsanesindeki kısa rolü ve Chandler'ın şiirindeki ölüm sonrası rolü dışında, onun bakış açısı büyük ölçüde anlatılmamıştır. 1997 yılında 99 yaşında vefat etti ve titiz zanaatının kanıtı olarak sadece kenar boşluklarındaki notlarını bıraktı. Chandler'ın bölünmüş isim fiili anlaşmazlığı hikayesi, böylece, dilin katı yapıları ile sanatsal ifade ruhunun sınırsızlığı arasındaki kalıcı diyaloğu gösteren büyüleyici bir dipnot olarak kalıyor.

Ekhbary Haber Ajansı