لورن گرِف درباره استادان داستان کوتاه: کاوش در دنیاهای ادبی متمرکز

ایالات متحده - خبرگزاری اخباری

لورن گِرف درباره استادان داستان کوتاه: کاوش در دنیاهای ادبی متمرکز

لورن گِرف (Lauren Groff)، نویسنده آمریکایی که شاید بیشتر به خاطر رمان پرفروش سومش، «Fates and Furies»، شناخته شده است – که باراک اوباما، رئیس‌جمهور آمریکا، آن را کتاب مورد علاقه‌اش در سال ۲۰۱۵ نامید – مخاطبان وفاداری را نیز از طریق داستان‌های کوتاه استادانه‌اش گرد آورده است. گِرف در این روایت‌های فشرده، ماهرانه به موضوعات عمیقی چون غم، پیچیدگی‌های والدگری، خشونت علیه زنان، ماهیت گریزان امنیت، و راه‌های پیچیده‌ای که آینده‌های تصوری ما با واقعیت در هم می‌آمیزند، می‌پردازد. با انتشار آخرین مجموعه داستان‌های او با عنوان «Brawler» در هفته آینده، گِرف اخیراً دیدگاه‌های خود را در مورد برخی از نویسندگان داستان کوتاه که بیشترین تحسین را برایشان قائل است، به اشتراک گذاشته است. اظهارات او که برای وضوح ویرایش و خلاصه شده‌اند، نگاهی جذاب به هنر داستان کوتاه ارائه می‌دهند.

گِرف بحث خود را با پرداختن به کلاریس لیسپکتور (Clarice Lispector)، نویسنده برزیلی متولد اوکراین در سال ۱۹۲۰، آغاز می‌کند. خانواده لیسپکتور در دوران نوزادی او از پوگروم‌ها گریختند و سرانجام در برزیل پناهنده شدند. زندگی بزرگسالی او به دلیل شغل دیپلماتیک همسرش با جابجایی‌های مکرر همراه بود. گِرف با شور و حرارت لیسپکتور را «نابغه» توصیف می‌کند و بر سبک نگارش بی‌نظیر او تأکید می‌کند. گِرف می‌گوید: «هیچ‌کس مانند او نمی‌نویسد» و اشاره می‌کند که آثار لیسپکتور از «قوانین درونی بسیار قوی» پیروی می‌کنند و زیبایی‌شناسی‌ای خلق می‌کنند که هم بسیار منظم و هم به طرز چشمگیری منحصر به فرد (sui generis) است. این تحسین عمیق، قدردانی گِرف از نویسندگانی را که جهان‌های ادبی متمایز خود را می‌سازند، برجسته می‌کند.

گِرف مشاهده می‌کند که داستان‌های لیسپکتور اغلب به تجربیات زنان می‌پردازند و چشم‌اندازهای درونی روان آن‌ها و تعاملاتشان با جهان را کاوش می‌کنند. گِرف خاطرنشان می‌کند که در حالی که لیسپکتور درباره جهانی که ما می‌شناسیم می‌نویسد، او این کار را به روشی «کج» انجام می‌دهد که آشنا را سورئال می‌کند. این روایت‌ها دیدگاهی «فوق‌العاده عجیب» از جهان را منتقل می‌کنند. گِرف معتقد است که پیشینه لیسپکتور، که باعث شد او احساس یک فرد خارجی کند، به این دیدگاه منحصر به فرد کمک کرده است. گِرف توضیح می‌دهد: «حتی اگر او از مرکز می‌نویسد، به نوعی، دیدگاه او چند قدم از آن فاصله دارد» و این فاصله‌ی ظریف اما قدرتمند را در مشاهدات لیسپکتور به تصویر می‌کشد.

سپس بحث به سمت یوکو اوگاوا (Yoko Ogawa)، نویسنده دیگری که گِرف آثارش را جذاب می‌داند، معطوف می‌شود. گِرف مجموعه سه داستان کوتاه اوگاوا – که معتقد است هنوز در حوزه «داستان کوتاه» قرار می‌گیرد – را عمیقاً ناراحت‌کننده، در آستانه وحشت، و متمرکز بر جوهر خود شر می‌داند. داستان عنوان، «استخر غواصی» (The Diving Pool)، همچنان گِرف را آزار می‌دهد، که گواهی بر تأثیر ماندگار آن است. داستان دیگری از این مجموعه، «دفترچه خاطرات بارداری» (Pregnancy Diary)، به طور قابل توجهی ابتدا در مجله The New Yorker منتشر شد. گِرف از تأثیر هیپنوتیزم‌کننده نثر اوگاوا، به ویژه در ترجمه استیون اسنایدر، تمجید می‌کند و به ساختار آن از «جملات نسبتاً ساده» اشاره می‌کند که برای ایجاد یک نیروی تجمعی قدرتمند انباشته می‌شوند.

گِرف همچنین تحسین خود را نسبت به دی. اچ. لارنس (D. H. Lawrence) ابراز می‌کند، که او اغلب درباره‌اش صحبت می‌کند و او را «استاد بزرگ» می‌نامد که ذهنش «فقط بسیار عجیب، باشکوه و شگفت‌انگیز» است. او قدردانی می‌کند که چگونه مجموعه‌هایی که حرفه او را پوشش می‌دهند به خوانندگان اجازه می‌دهند تا تکامل آثارش را دنبال کنند، و اغلب داستان‌های جدیدی را در پایان ارائه می‌دهند. یکی از عناصر کلیدی که گِرف در نوشته‌های لارنس تحسین می‌کند، توانایی او در «شکستن جمله برای شگفت‌زده کردن شما» است. مشابه لیسپکتور، لارنس با «منطق درونی خود» و «دیدگاه درونی به جهان که برای او بسیار روشن است» عمل می‌کند، به گونه‌ای که خوانندگان خود را در حال پذیرش دیدگاه او می‌یابند. گِرف می‌گوید: «وقتی داستان‌های او را می‌خوانید، شما نیز شروع به قدم زدن در جهان به همان شیوه‌ای می‌کنید که او قدم می‌زند.»

در نهایت، گِرف از آثار جان کین (John Keene) تمجید می‌کند و یکی از مجموعه‌های او را «شاهکار» و «یکی از بهترین مجموعه‌های داستان کوتاه/داستان کوتاه که توسط یک آمریکایی در پنجاه سال گذشته نوشته شده است» می‌نامد. او مجذوب صدای کین و رویکرد تخریب‌گرانه او به تاریخ آمریکا شده است. سبک تجربی کین، که شامل دگرگونی ساختارهای از پیش موجود برای روشن کردن روایت‌های زیربنایی است، به ویژه قابل توجه است. گِرف به روش او در کاوش تاریخ از طریق مکان‌های مختلف اشاره می‌کند، داستان «منهتن» (Mannahatta) را که به ریشه‌های منهتن می‌پردازد، و داستان دیگری با عنوان «Gloss on a History of Roman Catholics in the Early American Republic, 1790-1825; or the Strange History of Our Lady of the Sorrows» را ذکر می‌کند. او این جزئیات دقیق را نشانه‌ای از بازیگوشی کین و تعامل او با سنت‌های ادبی می‌داند که تأثیراتی مانند «موبی دیک» (Moby-Dick) را منعکس می‌کند.

گِرف با تأکید بر ارزش ماندگار آنتون چخوف (Anton Chekhov)، که او سالانه دوباره می‌خواند تا با جهان‌بینی او دوباره ارتباط برقرار کند، سخنان خود را پایان می‌دهد. او تلاش می‌کند تا همدلی عمیق چخوف نسبت به شخصیت‌هایش، رویکرد بدون قضاوت او، و وضوح دید او را جذب کند. انتخاب گِرف از این استادان متنوع – لیسپکتور، اوگاوا، لارنس، کین، و چخوف – نشان‌دهنده قدردانی عمیق از نویسندگانی است که مرزهای ادبی را جابجا می‌کنند، دیدگاه‌های منحصر به فردی در مورد وضعیت بشر ارائه می‌دهند، و هنر روایت متمرکز را به کمال می‌رسانند.

خبرگزاری اخباری