Benidorm Fest 2026: Eine Identitätskrise ohne den Eurovision-Hauptpreis

Spanien - Ekhbary Nachrichtenagentur

Benidorm Fest 2026: Eine Identitätskrise ohne den Eurovision-Hauptpreis

Die Ausgabe 2026 des Benidorm Fest, traditionell Spaniens Tor zum Eurovision Song Contest, stieß auf verhaltene Resonanz und scharfe Kritik, was eine tiefe Identitätskrise unterstreicht. Ohne den begehrten Eurovision-Hauptpreis schien das Festival seinen Kernzweck verloren zu haben und verkam zu einem bloßen Fernsehspektakel, dem die musikalische Substanz fehlte, die es eigentlich hätte feiern sollen.

Die Entscheidung von RTVE, in diesem Jahr nicht am Eurovision-Finale teilzunehmen, unter Berufung auf Einwände gegen die Beteiligung Israels, war ein mutiger Schritt, der von weiten Teilen der Öffentlichkeit und der Kritik gleichermaßen gelobt wurde. Es war eine klare Haltung, die Engagement und ethische Überlegungen widerspiegelte. Diese Entscheidung enthüllte jedoch unbeabsichtigt eine harte Realität für das Benidorm Fest: seine nahezu vollständige Abhängigkeit von Eurovision als Hauptanziehungspunkt. Ohne diesen ultimativen Anreiz schwand die Anziehungskraft der Veranstaltung, und der Fokus verlagerte sich auf Fragen bezüglich ihrer künstlerischen und wirtschaftlichen Lebensfähigkeit.

Im Laufe der Jahre hat sich das Benidorm Fest schrittweise von einem echten Liederwettbewerb in eine aufwendige Fernsehproduktion verwandelt, bei der visuelles Spektakel und aufwendige Inszenierung Vorrang vor der eigentlichen Qualität der Lieder haben. Dieser Trend, der in früheren Ausgaben wie Chanels „SloMo“-Performance im Jahr 2022 – die trotz ihrer performativen Brillanz musikalische Tiefe vermissen ließ – anschaulich demonstriert wurde, erreichte in der Ausgabe 2026 seinen Höhepunkt. Die Betonung der Rekrutierung von Spezialisten für Bühnenbild, wie Sergio Jaén, der für das Design einiger Bühnen verantwortlich war, signalisiert deutlich diese verzerrte Priorität. Anstatt authentische musikalische Talente zu suchen oder innovative Songwriter zu unterstützen, scheint das Festival oberflächlichem Glamour nachzujagen, was zu einer Sammlung von Liedern führt, die von Kritikern als „seelenlos“ und „veraltet“ beschrieben werden.

Die Diskrepanz zwischen dem Gezeigten und dem Möglichen war im Finale eklatant. Während Tony Grox & Lucycalys' Lied „T'amaré“, das weithin als „schwach“ und „banal“ galt, den Sieg errang, herrschte ein breiter kritischer und öffentlicher Konsens darüber, dass die wahre Gewinnerin Rosalinda Galán hätte sein sollen. Ihr innovativer Beitrag vermischte meisterhaft traditionelle Copla mit moderner Rave-Musik. Ihr Lied war „kühn, originell, mit Texten, die dem Rest überlegen waren, und einer Gesangsleistung voller Nuancen und Kraft“. Dennoch gelang es den Juroren unerklärlicherweise nicht, sie trotz erheblicher öffentlicher Unterstützung unter die ersten drei zu platzieren. Diese Diskrepanz wirft ernsthafte Zweifel an den Bewertungskriterien und ihrer Unabhängigkeit auf und spiegelt eine klare Unterschätzung authentischer und innovativer Talente wider.

Die lyrische Qualität der meisten Teilnehmer wurde, mit wenigen Ausnahmen, als „minutiös irrelevant“ und „voller Gemeinplätze“ eingestuft. Ein Lied wie „Lasst uns heute Abend zusammen ausgehen. / Ich verspreche, es wird keinen einzigen verdammten Vorwurf geben. / Trinkt zwei Tequilas, denn heute wollen wir verschwenden. / Prost, es ist vorbei, und wer will jetzt einen Mann?“, vorgetragen von María León und Julia Medina, spiegelt in keiner Weise den immensen Reichtum und die Vielfalt der zeitgenössischen spanischen Musik wider. Während das Festival kreative Künstler wie Rodrigo Cuevas, Guitarricadelafuenta, Valeria Castro, Rusowsky und viele andere übersieht, bietet es stattdessen eine Sammlung von Liedern, die „seelenlos, ohne Originalität, nach einem simplen, veralteten Muster geschnitten“ sind.

Die Investition von 150.000 Euro für den Gewinner, Teil eines Gesamtbudgets von schätzungsweise vier Millionen Euro, wirft Fragen nach dem Wert solcher Ausgaben in Abwesenheit des ultimativen Ziels des Festivals auf. Diese Summe, die sich im „Eurovision-Zirkus“ durch Tourneen, Galas und Sponsoring leicht verdoppeln oder verdreifachen könnte, erscheint gering und ineffektiv, wenn das Festival lediglich eine interne Veranstaltung ist. Kann das Benidorm Fest wirklich ohne den Hauptpreis der Eurovision-Teilnahme überleben? Die wahrscheinliche Antwort ist nein, da es auf diesem Fundament aufgebaut wurde. Vielleicht wäre es klüger, dieses beträchtliche Budget umzulenken, um echte spanische Musik innerhalb von RTVE zu unterstützen – Musik, die die Seele berührt und Emotionen hervorruft – anstatt an einer Veranstaltung festzuhalten, der es an Identität und Qualität mangelt.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Benidorm Fest 2026 ein aufschlussreicher Wendepunkt zu sein scheint. Es hat gezeigt, dass das Festival in seinem derzeitigen Format ohne den Eurovision-Impuls nicht nachhaltig ist. Es ist ein Aufruf zu einer umfassenden Neubewertung der Ziele des Festivals und vielleicht zu seiner Auflösung und dem Wiederaufbau zu etwas Authentischerem, etwas, das der vielfältigen und lebendigen spanischen Musiklandschaft wirklich dient, anstatt nur ein verblasster Spiegel eines abwesenden internationalen Ereignisses zu sein.

Ekhbary Nachrichtenagentur