هل يمكن لإعادة إطلاق جذرية أن تنقذ “قواعد فاندربامب” من إرهاق تلفزيون الواقع؟

عالمي - وكالة أنباء إخباري

هل يمكن لإعادة إطلاق جذرية أن تنقذ “قواعد فاندربامب” من إرهاق تلفزيون الواقع؟

إن عمر الظاهرة الثقافية، مثل الأهمية العابرة لنجم بوب، غالبًا ما يمثل معضلة رائعة: إلى متى يمكن لكيان أن يأسر جمهوره قبل أن يبدأ عداد جاذبيته في التناقص؟ هذا السؤال، الذي تم استكشافه مؤخرًا في الفيلم الوثائقي الساخر “اللحظة” للمخرج إيدان زاميري، حيث تتصارع أيقونة البوب شارلي إكس سي إكس مع هويتها بعد النجاح، يجد توازيًا مباشرًا في السرد المتطور لسلسلة تلفزيون الواقع الطويلة الأمد من Bravo، “قواعد فاندربامب”. بعد سنوات من التنقل في التناقضات المتأصلة للشهرة ضمن فرضيتها الأصلية، تخضع السلسلة الآن لإعادة إطلاق جذرية، مستبدلة طاقمها المخضرم بفرقة جديدة في محاولة لاستعادة جاذبيتها الأولية غير المكتوبة.

“قواعد فاندربامب”، التي ظهرت لأول مرة في عام 2013، حققت نجاحًا كبيرًا في البداية من خلال توثيق حياة الممثلين والعارضين والموسيقيين الطموحين الذين يعملون كنادلين وسقاة في مطعم SUR، مطعم ليزا فاندربامب في ويست هوليود. تكمن عبقرية العرض في تصويره الصريح لهذا “المطهر غير اللامع” - عالم تتصادم فيه الطموحات مع الروتين، وتتكشف فيه الدراما الشخصية بأصالة خام، غالبًا ما تكون فوضوية. في غضون مواسم قليلة، تحول هؤلاء الأفراد العاديون، الذين كانوا متورطين سابقًا في سنوات من الخصومات والرومانسيات الغامضة، إلى نجوم وطنيين، وأصبحت حياتهم الفوضوية ترفيهًا حقيقيًا.

ومع ذلك، بدأت هذه الشهرة المكتشفة حديثًا تتآكل تدريجيًا أساس العرض نفسه. مع تحول أعضاء فريق التمثيل مثل جاكس تايلور، وجيمس كينيدي، وكاتي مالوني، وكريستين دوت، وتوم ساندوفال إلى أسماء مألوفة، أصبحت فكرة استمرارهم في العمل في SUR غير معقولة بشكل متزايد. للتوفيق بين هذا الانفصال المتزايد، قدم المنتجون قصصًا أكثر نضجًا، متابعين مغامراتهم في مشاريع الضيافة الأخرى مثل TomTom. باءت محاولات ضخ دماء جديدة في الموسم الثامن بتقديم نادلين مبتدئين بالفشل إلى حد كبير، حيث بدأ النجوم المعروفون، الذين أصبحوا الآن مشهورين جدًا وربما مرتاحين جدًا، يفقدون قدرتهم على المفاجأة أو الترفيه حقًا. كانت السلسلة، وفقًا للعديد من الروايات، تعمل على البخار الأخير.

ثم، في عام 2023، هز حدث غير متوقع - أطلق عليه اسم “فضيحة ساندوفال” - الامتياز من أعماقه. أثار الكشف عن علاقة توم ساندوفال السرية مع راكيل ليفيس، صديقة صديقته القديمة وأحد أعضاء فريق التمثيل أريانا ماديكس، جنونًا إعلاميًا. هذا التطور العضوي والصادم، الذي تكشف تحت أنظار الكاميرات، بث حياة جديدة في “قواعد فاندربامب”، مما دفع بموسمها العاشر إلى تقييمات غير مسبوقة وأهمية ثقافية. أصبحت الفضيحة درسًا رئيسيًا في قدرة تلفزيون الواقع على الاستفادة من الدراما البشرية الحقيقية، محولة العرض مؤقتًا إلى طائر فينيق ينهض من رماده. ومع ذلك، مع انحسار الصدمة الأولية، أدرك العديد من المراقبين، بمن فيهم أنا، أن هذا الانتعاش كان ظاهرة نادرة ومن المرجح أن تكون عابرة.

بالفعل، ثبت أن تأثير “فضيحة ساندوفال” مؤقت. الموسم الحادي عشر، المكلف باستكشاف التداعيات، كافح وسط ندرة في القصص الجديدة الجذابة. عزوف أريانا ماديكس المفهوم عن التصوير مع ساندوفال، بالإضافة إلى انتقال العديد من أعضاء فريق التمثيل الأصليين إلى “ذا فالي” - وهو مسلسل فرعي يصور حياتهم الزوجية والأسرية الكئيبة وإن كانت فوضوية - أكد الركود الإبداعي المتزايد للسلسلة. كانت النهاية واضحة. في أواخر عام 2024، أعلنت Bravo رسميًا عن إعادة إطلاق كاملة للموسم الثاني عشر، بتقديم طاقم عمل جديد بالكامل. أيد آندي كوهين، المدير التنفيذي لـ Bravo غير المشارك بشكل مباشر في إنتاج السلسلة، القرار علنًا، معترفًا بأن العرض قد تجاوز التوقعات بكثير، خاصة وأن نجومه قد توقفوا منذ فترة طويلة عن العمل بجدية في SUR.

يتوافق هذا التغيير الجذري مع فهم فلسفي أوسع للتغيير وعدم الثبات. قال هيراقليطس مقولته الشهيرة: “لا يخطو رجل في نفس النهر مرتين، لأنه ليس نفس النهر وهو ليس نفس الرجل”. رددت ليزا فاندربامب نفسها هذا الشعور، وإن كان بطرافة، في العرض الأول للموسم الثاني عشر، ملاحظة التغيرات الجسدية التي يجلبها الزمن. والأهم من ذلك، أنها عكست تحول مشهد الحياة الليلية في ويست هوليود، مشيرة إلى أن الوباء قلل من حيويته وأثر على مؤسساتها الخاصة، مما أدى إلى إغلاق PUMP وصعوبات في SUR. صرختها لموظفيها - “هذا هو البقاء للأصلح!” - تلخص التيار الدارويني الذي لطالما عرف “قواعد فاندربامب”.

منذ بدايتها، استكشفت السلسلة بمهارة السعي الدؤوب للنجاح في هوليود، وهو موضوع تناوله ألفريد هايز في روايته “وجهي ليرى العالم”، واصفًا تقدمًا متزامنًا من النجاح إلى الفشل. المواسم الأولى، التي جرت خلال سنوات أوباما المتفائلة، عرضت طموحين متفائلين مثل كريستين دوت، التي رأت SUR ليس كنهاية مهنية ولكن كخطوة نحو الأعلى. أعضاء فريق التمثيل الجدد في الموسم الثاني عشر، مثل أودري، المضيفة الطموحة لتصبح ممثلة، وناتالي، الساقية ذات الطموحات في الغناء والتمثيل، يجسدون هذا الروح الأصلي. من خلال العودة إلى هذه التطلعات الأساسية والتفاعلات الخام وغير المكتوبة للوافدين الجدد الذين يسعون للشهرة، تأمل “قواعد فاندربامب” في العودة إلى الدراما الأصيلة التي أسرت الجماهير في البداية. يبقى السؤال المحير لمستقبل هذا النوع من البرامج هو ما إذا كانت هذه الخطوة الجريئة يمكن أن تنجح في التعامل مع تعقيدات تلفزيون الواقع الحديث وإعادة إشعال مجد العرض السابق.

وكالة أنباء إخباري